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7月6日，雨果奖入围名单正式揭晓。雨果奖与星云奖同属科幻文学世界的最高奖项，也是无数科幻作家们梦寐以求的荣誉。相较而言，星云奖的奖项设置相对较为简单，主要针对科幻文学作品，包括最佳长篇、最佳中篇、最佳中短篇小说、最佳短篇和最佳剧本等；雨果奖的“内涵”则丰富许多：除了有关文学作品的奖项外，还有授予影视作品、期刊编辑以及出版物等的奖项，多达十几类。其中，也包括专门授予科幻艺术创作者的“最佳职业艺术家”奖项。科幻艺术的诞生，由来已久——早期的各类幻想文学刊物中，描绘故事奇想的封面和内页插画便是吸引读者的重要元素之一。到后来随着科幻电影的发展，影片海报、人物服饰与场景设计等，亦要借助科幻艺术创作者们的想象力与表现力，给观众们留下难以忘怀的印象。可以说，与其他文学门类相比，科幻和奇幻文学更加仰仗视觉效果的加持。那些我们从未亲睹的太空堡垒，那些我们从未造访的千星之城，那些平行宇宙中的未来世界……我们只能借助这些科幻艺术家们打开的一个个窗口去眺望，去想象。壹雨果奖是为了纪念雨果·根斯巴克（~）而得名。他不是科幻作家，而是第一本科幻杂志《惊奇故事》的创办者，被誉为“科幻杂志之父”。年4月，《惊奇故事》创刊号发表，名字出现在封面上的的三位作家分别是：赫伯特·乔治·威尔斯、儒勒·凡尔纳和埃德加·爱伦·坡。《惊奇故事》创刊封面凡尔纳是中国读者比较熟悉的科幻大师，《海底两万里》和《地心游记》很多人都知道；威尔斯的科幻小说《时间机器》与《莫罗博士之岛》等也是经典之作，爱伦·坡更是文学名家的级别。其实，这本杂志的封面插图也很精彩（上图）：一个缠绕着金色圆环、有着土星般光环的星球，斜斜地停在空中；两艘样式古老的帆船，似乎在高耸的雪山上搁浅已久；山脚下的冰原上，一群仿若猿人的智慧生物，在欢快地滑冰……弗兰克·保罗作品《空间四面体》这幅充满大胆奇想的插画，出自著名科幻插画家弗兰克·R·保罗（~）之手。《惊奇故事》的大多数封面，都出自他笔下。虽然他的名字没有出现在封面上，但他令人惊奇的创意，给无数后世的科幻艺术家们带去了灵感。弗兰克·保罗作品《史前一夜》曾四次获得雨果奖的科幻艺术家、生物医药专家弗兰克·吴（FrankWu）是保罗的铁杆粉丝之一。他在一个专门介绍弗兰克·R·保罗的页面上写道：“我看过的大多数科幻艺术作品都像水一样从眼前流过，但保罗的作品深深印在了我的心中……在那个电话都还没有普及的年代，他就已经在画太空站、机器人和外星人了。在林德伯格第一次飞越大西洋的时候，他已经在画飞越银河系的星舰……”尽管如此，保罗的声名也主要是在圈内流传，对于科幻迷来说，在他们心目中闪耀的名字仍是海因莱因、洛夫克拉夫特或阿西莫夫，是了不起的作家们。利奥·莫里为《宇宙故事》创作的封面在这几位科幻名家大放异彩的科幻“黄金时代”（~年代），前后涌现出一大批廉价科幻刊物，它们无不拥有高度“同质化”的刊名——《新奇故事》《新奇科幻》《古怪故事》《类比》《未知》《奇迹科学故事》《惊悚奇妙故事》《超级科学故事》……弗兰克·保罗作品《火星人的反叛》大量的刊物需要大量的封面和插图，许多卓有才华的科幻插画师们接连不断地奉献着他们的创意，杰克·拜因德，休伯特·罗杰斯、利奥·莫里……他们的名字只在科幻史相关资料的作者备注中出现，你必须查阅资料才知道：是霍华德·V·布朗画出了洛夫克拉夫特那著名的“克鲁苏”早期形象。霍华德·布朗为《新奇故事》创作的封面这些寂寂无名的“初代幻画师”们，在那个没有电脑、没有绘图软件的时代，一笔一笔地画出了当时人们心目中五花八门的未来图景和科技奇观。这些手绘图案的“年代感”与他们所描绘未来的反差感，如今看来颇有波普艺术气质，而这些画面中的诸多创意和概念，哪怕放在今天依然毫不过时。贰进入20世纪下半叶，随着科幻影视的蓬勃发展，以及美苏之间探索太空的激烈竞争，科幻电影海报与插画获得了更广阔的市场，一些出类拔萃的科幻画家也因此而崭露头角，为更多人所了解。比如美国著名的太空概念艺术家罗伯特·麦考（RobertMcCall，~）。他本来在芝加哥一家广告公司工作，是业界很受追捧的广告画高手。年代中期，美国空军会邀请画师去世界各地的基地，拍摄空军的照片或者创作一些海报作品，麦考也在受邀之列，创作了不少经典作品。麦考创作的月球基地主题作品当NASA于年成立的时候，麦考也成为首批受邀为其创作的画师，和他一起被邀请的还有著名波普艺术家罗伯特·劳森伯格等。在NASA，罗伯特·麦考得以近距离观察航天器的的繁复结构，绘制飞船的巨大彩图。NASA

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